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第25章（第6页）

“天若有情天亦老”。为情所苦，所以愁怨如水草般缠结无法解开。看到秋风吹来，黄叶凋零，更添几分愁情。天本无情，所以天本不会老，人为情愁，哪能不愁肠寸断？旧时的欢欣已如梦不在，梦醒时分追寻不到梦中的情景，内心更是无比地惆怅

伤感。加上窗外的秋风送来阵阵凉意，飘落的黄叶陡增肃杀之气，而今已知原来的无限哀愁是为情困苦，徒伤心神。

李清照有词表达这种意境，词云：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”吴妖小玉飞作烟

【原文】

吴妖小玉①飞作烟，越艳西施②化为土。

【注释】

①吴妖小玉：吴王夫差小女名紫玉，**子韩重，欲嫁之，不得，气结而死。后重往吊，玉形现，重欲拥之，如烟而没，事见《搜神记》。

②越艳西施：西施就是西子，战国时越国美女，本为卖柴人之女，范蠡寻来献给吴王夫差，夫差宠爱有加。因此为越所灭。

【评析】

吴妖小玉即传说中吴王夫差的小女儿，名叫紫玉，因爱恋韩重，想嫁给韩重却没有实现，气绝而死。死后韩重前往吊丧，紫玉现出人形，韩重想抱住她，结果小玉化作烟雾不见了。越艳西施指越国美女西施，其为天下绝色，一举一动都惹动人心，曾留下东施效颦的等故事。当时越王勾践战败，范蠡将西施献给吴王夫差，企图乱其心志。吴王疏于朝政，后来被越国打败。

事过境迁，春风依旧在，几度夕阳红。再美的花也有其凋谢的一天，美丽的女子往往薄命，红颜也终有褪尽的一天。即使是小玉那么美丽的女子，也只能化作烟尘而去，纵是越国西施那样的绝色佳人，最终也化为尘土一堆。情爱如同烟尘一般，不及时抓住就悔之晚矣，逝去之后再去追悔则徒劳无益。

杨柳沾啼痕，三叠唱离恨

【原文】

几条杨柳①，沾来多少啼痕；三叠阳关②，唱彻③古今离恨。

【注释】

①杨柳：《三辅**》：“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳送别。”古人送别，多以折柳为赠，致其惜别之情。

②三叠阳关：王维作《渭城曲》，后为人谱入乐府，以为送别之曲，至阳关句，反覆歌之，谓之“阳关三叠”。阳关在今甘肃西南，与五门关同为古代出关必经之地。

③彻：达，尽。

【评析】

自古以来，伤离别成为众多文人墨客题咏的主题，如李白的《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”王勃的“海内存知己，天涯若比邻。”唐代王维曾作《渭城曲》，后人为之谱乐，作为送别之曲，至阳关句，反复咏唱，称为阳关三叠。阳关是古地名，在今甘肃西南，是古代出关的必经之地。自古离别最是销魂，生离死别中饱含了多少哀怨。“多情自是伤离别，更那堪冷落清秋节。”杨柳，自古以来是赠别之物，古人常离别折柳为赠，致以送别之情，故情诗中多见杨柳。如《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依；今·我来矣，雨雪霏霏”。刘禹锡有《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”都极尽丽辞，抒写爱情、离情。弄柳拈花，尽是销魂之处

【原文】

弄绿绮之琴①，焉得文君之听②；濡彩毫之笔，难描京兆之眉③；瞻④云望月，无非凄怆⑤之声；弄柳拈花，尽是销魂⑥之处。

【注释】

①绿绮之琴：司马相如琴名。

②文君之听：司马相如与临邛令王吉善，有富人卓王孙，召令并相如饮，时王孙有女文君新寡、知琴，相如操凤求凰以挑之，文君心悦，乃夜奔相如，

③京兆之眉：汉张敞为京兆尹，夫妻恩爱至深，尝为妻画眉。

④瞻：向上看。

⑤凄怆：悲伤。

⑥销魂：情之所感，如魂将离体。

【评析】

如今爱情难求，这是世人新语。此词即是对爱情难以寻觅所发出的感叹。

诗中的绿绮是司马相如的琴名。司马相如，字长卿，他是西汉辞赋家，作了很多赋，至今尚有《子虚》、《上林》等名篇传世。其为文首尾温丽，但构思淹迟，控引天地，错综古今，忽然而起兴，几百日而后成。司马相如与临邛令王善到富人卓王孙家做客，当时卓王孙的女儿卓文君新寡在家，司马相如弹奏了一曲《凤求凰》招引文君，当天夜里，卓文君就和司马相如私奔而去，因为卓王孙不同意他们的婚事，司马相如夫妇俩就以卖酒谋生。京兆之眉，说的是汉代张敞任京兆尹，夫妻恩爱，他曾在家中亲自为妻子画眉，可见张敞的情意。此皆为爱情佳话。然而如今拨弄着琴，却没有像文君一样的佳人来欣赏；拿着画眉的彩笔，却不能为伊人画出，秀眉。只能举首望彩云明月，听到的却是凄冷的歌声，攀花折柳让人忧思如絮，想着何时能逢着与自己情趣相投、共享一生的伴侣，茫茫人海中，滚滚红尘里，何处觅

寻生命中的一半？

（本章完）