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第211章（第1页）

银幕上的剧情推进速度并不慢，在女神官确定了与哥布林杀手之间的合作冒险关系后，七夜直接将时间线跳转到了几个月之后两个人的一次冒险中。

在这一次行动中，女神官不仅已经学会了除了圣光与轻微治疗以外另一个新技能——圣壁。

同时，这位菜鸟冒险者也已经能够很好的帮助哥布林杀手先生进行辅助工作了。

看着两个人紧密合作的手法，观众强烈的感觉到了这位阳光少女的变化。

通常来说，在电影中直接使用时间跳跃的手法并不多见，更多的是会用一组镜头来展现出角色在一大段时间中经历的过程。

因为如果直接进行时间跳跃，就必须要让角色之间的前后转折变得非常有力量才可以。

否则，就会让观众感觉整个剧情变得非常尴尬。

七夜在这里着重强调的便是女神官的变化，从一个有些不太自信，甚至有些迷茫的菜鸟冒险者在哥布林杀手的教育下，变成了一个还算合格的冒险者。

其中最大的变化便是女神官在前后两段剧情之中眼神的变化，露维亚的[体验派]表演技巧在这一刻得到了释放。

观众能够清楚的感受到这种变化的来源与动力，那便是在她身边的哥布林杀手。

并非是那种男女之间的情欲关系，反而是那种战友之间的感情。

这一段的最大功臣七夜很清楚并不是自己，而是露维亚，正是因为她的精彩演出才让这一段时间跳跃变得如此有力。

要知道，七夜一开始都打算用一组镜头来展现女神官的变化了。虽然这样会让节奏有些拖沓，但是总比让人感到出戏好。

也正是露维亚的演技，才让七夜下了这样的决心。从结果上来看，这组镜头非常成功，几乎没有任何突兀的感觉。

接下来便是吟游诗人开始讲述有关哥布林杀手的故事，以此引出精灵妹子、矮人与蜥蜴人三人组。

这里七夜特意让吟游诗人加了一段故事，也就是海拉尔大陆的三女神创世故事。

伴随着里拉琴的乐声，吟游诗人将《圣女与勇者》的初代故事讲述了出来。

吟游诗人这两段音乐也是整部电影唯一不是ZUN创作的音乐，为了达到那种吟唱诗歌的原汁原味味道。

七夜特意让鹫峰的人去了一趟威尔士，找了一位当地非常出名的诗人，让他为这一段编写歌词与伴奏。

这两首叙事诗都是按照经典的吟游诗体仿写的，所有的内容都是严谨的以头韵和行内韵的格律写出来的。

这一次花费了不少预算，但是这些钱都是值得的。

或许观众们了解不到其中诗句的韵味，但是这种别样的古典美却传递给了在场的每一个人。

至于新来的三人组造型上都非常有特色，美丽矫健的精灵妹子，整天抱着酒壶不放的矮人大叔，以及全cgi制作的蜥蜴人僧侣，他们独特的形象倒是让大家一下子就记住了他们。

尤其是蜥蜴人僧侣，与之前作为敌人的哥布林不同，这只蜥蜴人应该算得上是真人电影里cgi角色的首秀。

它看上去非常自然，无论是造型还是动作都好像真实存在一样。