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第370章（第1页）

不少人甚至把进入电影院看一场夸张特效的电影，当成了一种生活习惯。

尤其是在《泰坦尼克号》之后，电脑特效的制作水平已经日渐成熟。

限制画面与特效水平已经不再是技术，而是导演的想象力与电影成本了。

对于商业电影导演与特效电影本身来说，这可以说是一个前所未有的好时代。

但是这些特效电影在让全世界的人惊呼“不可思议”的同时，也让不少人感到一丝遗憾。

因为这些电影无一例外都是出自好莱坞。

这一点让阿荣有些泄气，明明日本的特效电影也有过辉煌的时候。

当年圆谷英二拍摄的《哥斯拉》，从特效角度来说，根本不输给北美任何一部电影。

在好莱坞还在使用定格动画逐帧技术的时候，日本已经用皮套与微缩模型开启了特摄时代。

然而这个辉煌是短暂了，在日本电影人还沉浸在特摄技术时代的荣光中时，好莱坞的电影公司早就进入了电脑特效时代。

《侏罗纪公园》与《泰坦尼克号》这两部绝世经典之作，让日本电影人见识到了什么才是真正的特效电影。

这期间无数的日本电影人试图发起反抗，但无一例外全部都失败了。

他们的电影或许能够得到日本本土观众的喜欢，但是在国际上却很少能够取得极高的商业成绩。

哪怕是在日本达到破天荒308亿日元票房的《千与千寻》，在海外的票房也就只有2。5亿美元。

但这其中有一个人是例外，那就是通过《哥布林杀手》拿到全球6亿票房的桐生七夜。

尽管所有人都知道《哥布林杀手》这部电影有着很多的取巧之处，但那耀眼的票房成绩足以让所有人闭上嘴巴。

别说什么耍花招，商业价值就是衡量一部商业电影的唯一标准。

事实上，虽然专业影评人并不是很看得起桐生七夜，认为他太过谄媚观众。

但是在日本娱乐记者眼中，桐生七夜他是目前日本商业电影的一座丰碑。

至少他们觉得，桐生七夜或许无法在电影历史上留下一个闪亮的名字，但也绝对不会是无名小卒。

所以，当阿荣看到那个熟悉的面孔走上演讲台时，她相信着对方一定会成功的。

桐生七夜必须成功。

这是阿荣目前最真实的想法。

因为到目前为止，这位年轻导演还从来没有失败过。

嗯，阿荣小姐这么想其实有失偏颇，毕竟如果七夜失败了，她也不能在这里看到他了。