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第584章（第1页）

哪怕小丑把哈维·丹特变成了反派双面人，但是他依旧没有获得最后的成功，他也不能获得最后的成功。

比如说在最后决战时，小丑设计了一个两艘轮船在握有引爆对方炸药的开关的情节。

电影中，小丑希望通过这个选择证明【人性本恶】的命题。

然而，小丑不能赢，也不可能赢。

毕竟小丑赢了，电影票房就要输了。

所以，诺兰特意设计了双方共同放弃了引爆对面的结果。

这其中的过程中有犹豫，有摇摆。

但最后，不管是平民还是罪犯都放弃引爆对面的船让自己这边活下来的机会。

这个情节本质上就是破除小丑设置的【人性本恶】命题，也表明了蝙蝠侠一直做出的努力，一直以来宣扬的正义并没有白费。

事实上纵观老虚自己的作品，商业化比较成功的作品也都是这种风格。

fz就不说了，士郎的存在就是切嗣的延续。

而《小圆》也是这样，虽然圆神的诞生让人感到唏嘘，但至少不存在完全绝望的情况。

无论是TV版还是剧场版的结局，虽然都有万事万物不能完美的味道，但至少大部分角色都得到了好的结果。

相反的，老虚那些一黑到底的剧本都很难在商业上取得特别好的成绩。

《沙耶之歌》尽管名气很大，但实际上的游戏销售额只有1万出头罢了。

还有老虚编剧的《哥斯拉》三部曲，因为里面私货过于严重的关系，即便是有哥斯拉的加持也没有特别成功。

不是说老虚写的这些故事不够优秀，至少各种设定以及对于人性的剖析还是非常有趣的。

但是作为商业项目，老虚的作品明显带有很大的问题。

七夜突然想到了一个有趣的想法，自己提供设定，让老虚写完故事的开头与发展，最后让其他人来写end。

当然这样的方法，七夜想想就算了，他没有实施的想法。

故事创作必须保证连贯性，这样的组合说不定会创造出很有趣的故事，但更多的还是创造出割裂的故事。

特别是那种作者风格特别强烈的作者，在与其他作者融合后，更容易诞生出四不像。

当然特别是合作者本身风格相冲突的时候更是如此。

明显的例子就是《正义联盟》，两个导演两个风格强行搅拌在一起的最佳反面例子。

“老虚，你这份大纲需要进行修改。”