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第四百八十九章 问道与播客上线（第5页）

拉里·高古轩曾说，他只会签独树一帜，无可替代，无法复制，能够引领下个时代风潮的画家，而非昂贵的庸人。

能不能引领下个时代风潮，不好说。

但这幅画的风格——它一定是真正独树一帜的。

很难想象。

在画下这幅作品的时候，他的作者崔小明只有几岁大。

被崔轩佑命名为《水边的飞天仙女》的崔小明启蒙画作，实际上，只是几团交融的油彩，是他这个父亲取名的时候，多赋予了几分抽象的想象和浪漫的寄托。

而这张短短一年之后，脱胎于一本儿童民俗插画的《斩鬼》，已经不需要他崔轩佑在名字上做表面文章了。

任何人都能看出。

这个孩子已经走上了条有别于前人的辉煌艺术之路。

他儿子画下这幅画的时候，一定不懂什么是东方美学，什么是希腊传说，什么是内敛的精神，什么又是新艺术浪潮。

只有婴儿般的混沌，婴儿般的聪慧，婴儿般的无知，婴儿般的无拘无束。

才能仅仅凭着心中感觉。

将身边所有生活接触的这一切，在内心的熔炉中凝为一坛。

它是老天爷，玉皇大帝、缪斯女神，赐给他儿子的礼物，也是凭灵性作画的艺术家的至高奥义——

无知，又无所不知。

《斩鬼》，他的儿子崔小明的艺术处女作。

画于1999年，苏杭。

距离左边的那副克里姆特的大师真迹，不多不少，刚好一个世纪的时间。

像是一场跨越了百年的前后问道。

崔轩佑和雷奥妮两位艺术家的重要人士，选则了这两幅作品，高悬于入户的门厅。

将斩鬼大大方方和价值几百万欧元的天价名作摆在一起。

任何人都能一瞬间明白，这蕴含了他们对自己儿子多么大的骄傲，和多么大的期待。

克里姆特代表了过去。

她的儿子代表了未来。

一个是奥地利分离派的艺术元年，一个将是他儿子崔小明的艺术元年。

一个变革了西方艺术。

一个……

将会变革东方艺术。

——

【——做为本期《beyongthepaper》的结尾，我想，或许这首钢琴曲，能一定程度上的传达些，我目睹那幅画时的感受——】

室内没有开灯。

只在木制的地板上，摆放着一支老式的青铜镌花烛台。

长长的蜡烛已经燃烧了大半，在下方积攒出了一小滩半凝固的蜡油，如说的钢琴声从扩音器里跳跃而下。

曲谱中每有一个琴键的重音，像是纷飞的花瓣一样，叮叮铛铛的落在地板上弹跳。

蜡烛上细长的火焰就会轻轻跟着声波跃动一下。

明灭的火光中，映照出一个年轻人有些阴柔的面孔，他有着浓重如黑夜一样的墨色的发际和瞳孔，却有着日耳曼人常见的高额头和下巴中央上的一道美人沟。

同样是父母来自不同的人种。

崔小明和酒井胜子给人的外貌感觉，就明显不一样。

酒井胜子的瞳色，不同于日本大众女孩平庸身材，略宽的盆骨和丰润的身材，让旁人望两眼，无论是亚裔还是拉丁裔，只要是懂行的，都知道她是一个混血女孩。