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第一百六十五章 致敬（第2页）

也许象范子怡这种八零后或许不太明白喇叭裤是什么，但是对于六十年代末七十年代初的人来说，喇叭裤那是象征着一个时代。

说起来，这部电影除了故事背景依旧在汾阳，语言依旧是汾阳话之外，老贾依旧沿袭着喜欢用非职业演员的习惯。除了王大伦是职业演员，杨丽娜演过话剧，其他的都不是职业演员，比如文工团团长老徐由前卫诗人西川扮演，演张军的梁靖东和演电工老宋的宋永平还兼任着美术指导，而且从制片主任王红伟到副导演顾正，几乎剧组所有的成员都在片中扮演了角色。

用老贾的话来说，这是他在美学上的兴趣，因为他非常想拍到人的最自然最真实的状态，如果用受过训练的演员，他们受过长时间的语言训练、形体训练，他们的语言方法、形体方法，很难融入他的纪实方法里。一个有过形体训练的演员走在汾阳街上，会很难跟这个环境融合在一起，当然王大伦是个例外。

而王红伟却在暗地里告诉王大伦，虽然《站台》的总投资达到了八百万，但是老贾一心想把这部电影拍成史诗般的规模，不但因为季节不同要分三次独立拍摄，整个制作穿梭于多个外景地，而且还需要通过不断变换的服饰时尚、发型、流行音乐、宣传标语和场景设计来传达时光的流逝。这样算下来资金还是捉襟见肘，这还不算那货毫无节制的使用胶片。所以在演员阵容上，老贾只能从青年实验电影小组的成员到他的朋友圈和合作者中挑选，当然还包括一大批汾阳当地的土著。

比如扮演尹瑞娟父亲的演员梁永浩，他就是汾阳当地的警察，《小武》里的警察郝有亮就是他演的。再比如王大伦演的崔明亮的弟弟，父母也都是老贾的同乡——汾阳本地的土著。

但是问题来了，相比《小武》就几个演员，《站台》里有名有号的人物可比《小武》多出n倍，要不然怎么好意思称作史诗般的电影。

这非专业的演员一多，老贾再也不象拍《小武》时那么淡定，让他们尽情“耍”电影这种话也说不出口了，每天他都要花大量的精力跟这些非专业人员说戏。

当然他还是一如既往的如同煮熟的鸭子，嘴硬！说什么非专业演员对这个职业不熟悉，需要帮他们建立信心，要让他们信任导演和摄制组，要不然就演不好这部电影什么的。

但实际上每天他在跟这些人说戏的时候，如同吵架一般，闹哄哄的都是又急又快的汾阳土话，就连汾阳话说得挺溜的王大伦都听起来吃力，更别说那帮子从京城过来的人了。

这不趁着拍戏的空隙，老贾又在外面的院子里跟梁靖东、扮演崔父、崔弟的几位演员说戏呢。余力威、雅各布，还有那位叫市山尚三的日本监制在一旁听着，也不知道他们能不能听懂。他是懒得凑这个热闹，一个人搁在外间一边烤火一边跟女朋友打电话。

“吱呀！”门从外面被打开，就见余力威裹着件军大衣，跑过来。

“还是里面暖和，外面冻死了。”他凑到炉子边，搓着手烤火。他跟雅各布虽然都是香港人，但一个在比利时，一个在英国都待过几年，对这种寒冷的天气多少还有点抵抗力。

“他在说什么呢？”王大伦挂了女朋友的电话，探头朝院子里看了看。

“呃，唔听懂。”

“没听懂你凑什么热闹呀，威哥，有烟不？”

他换了戏服，自己的三五烟没带，兜里就是那种为了符合时代特征，掐了过滤嘴的烟，这抽一口嘴里尽是烟丝。

“给！”余力威摸出一包白壳三五递给他一根。

王大伦吸了一口，点头道：“这白壳的味道也挺醇的。”

“这是特醇三五，焦油含量和尼古丁都要比老三五低。老弟，我劝你以后还是改抽这个，比较健康。”余力威显摆道。

“不抽更健康。”王大伦不惯他作为香港人的优越感，白了一眼，反驳道。

“呃，这倒是。”

一根烟抽完，贾导演总算跟非专业演员们沟通好感情，进屋稍稍稍稍暖和了一阵，看看时间差不多了，朝里面问道：“姨，裤子差不多了吗？”

“好咧，马上就好！”老太太用标准的汾阳话道。嘎达嘎达的声音顷刻快了起来。

“好，大家利索点，第二场准备了。”

……

老贾预言的下雪天没有来临，第二天开始转晴了。

外屋，灶台边老太太在下面条。旁边支着张挨桌，四个小板凳，王大伦和崔父、崔弟，围坐在挨桌旁，等着吃饭。

崔弟跟同学打架打破了头，象个伤病员一样缠着绷带，他穿着一身绿色的军装，崔父、崔母和王大伦都是一身蓝色。这个年代和过去三十年的大部分时间里流行的服装式样——草绿色、蓝色衣裤和毛式帽子。唯一区别的是他的裤子是喇叭裤，是老太太根据张军姑妈从广州寄来的那条喇叭裤改的，这预示着变化山雨欲来。

为此他还被崔父训斥了一顿，说是“工人穿上这裤子能干活？农民能下地？”

他的回应是“我是文艺工作者，不干这活。”