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第三百三十五章 站队（第3页）

保证连曹轩老爷子那里都看不出来，是自己做的手脚。

顾为经当然可以去其他国家留学，去法国，去日本，去东夏读央美。

只是别想读曹老所在的汉堡艺术学院了。

好学校遍地都是。

人情关系却是处出来的，师徒间的情分，也是非得日复一日朝相相见，大手握小手才能教出来的。

不能在曹老爷子眼前上学。

哪怕初时这小子好运获得了曹轩先生的青睐。

日积月累相隔万里下来，这份情意又怎能比的过其他那些老弟子，又怎么可能亲近得过从小就被曹轩亲手带大的唐宁？

所谓把那些不该来的人赶远一点，便是这般阳谋。

“都是聪明人，真是好算计。”

老杨心中感慨。

挂下那个电话的时候，他才清晰意识到了，曹老“可能”要多收一位小弟子，的这个可能性。

到底给那位目前整个亚洲身价排名第二的女画家，心里造成了多么大的危机感。

连那位远在仰光的顾为经小朋友自己可能都不能想象。

为了让他离曹老远一点。

唐宁甚至愿意许诺出了给了老杨“画廊联合创始人”这样的好处。

顶级艺术评论家、顶级艺术创作者、顶级艺术市场推手，谁能将这三个身份合而为一，毫不夸张的说，他就是活在人世间的艺术“上帝”。

让任何一个大收藏家都双膝跪地，谦卑的亲吻他的脚背的三位一体的无上之神。

达芬奇、伦勃朗、透纳、莫奈这些人的社会地位太低。

不过只是为美帝奇家族或者欧洲宫庭王室服务的艺术伶人而已，他们是无力决定上层社会乃至整个时代审美风向潮流的。

严格意义上来说，人类历史上离这个目标最近的……也许是宋徽宗赵佶。

路易十四也有机会靠近这个评价。

他做到了影响整个欧洲的艺术时尚风潮，但本身艺术创作水平实在不咋地，所以只能算半个。

十全老人乾隆皇帝也有同样的问题。

宋徽宗和太阳王同样这类炫艺术，把江山给炫没了的代表性耻辱人物，九泉下有知，应该也不会为了这项荣誉而多么沾沾自喜。

可也侧面说明了，在艺术家为权贵服务的封建时代，也只有真正实际意义上的帝国统治者，才有资格触碰这样的影响力。

现代社会，艺术家的社会越来越高，本身也半只脚成为了权贵的一部分。

但整个艺术市场形式诸侯并起，大家都不希望有这样“艺术之神”踩在所有人头上，在这样的阻力下，别说三位一体，能同时整合顶级艺术创作者、顶级艺术市场推手这两个身份的也只有四位半人。

安迪·沃荷是高古轩打造出来的招牌，波普教父，却不能脱离画廊的影响。

毕加索和曹轩老先生，没有固定的画廊自成一体，却也因此对这个艺术市场的财富影响力有些单薄。

达米安·赫斯特最为接近成功，2008年野心勃勃的想要脱离高古轩，带着他的团队成立自己的艺术招牌单干，却在很多画廊的孤立和《油画》杂志的抨击下，折戟沉沙，售价疯狂缩水。

买了他作品的收藏家，亏的比赚的多。

所以这四位顶尖画家都只能算“半人”，他们超出了画家这个职业，又没完全合二为一。

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基本上画家自己成立画廊，干成枣核空间的安雅那个模样，就已经是业界天花板了。

即便困难重重。

仍然有无数顶部艺术家，心中从未熄灭过自己创立画廊，建立艺术品牌的野望。

不喜欢被抽成，有没有中间商赚差价都是小问题。

真正关键的是，给画廊干活，挣的再多也只是高级打工仔，自己成立画廊，才能把命运完全攥在他们的手心，成就艺术史上的神话。

过去五十年，一代代大艺术家潮起潮落。