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第六章（第3页）

3、亮书和写书

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艺人在书会上说唱为“亮书”，邀请艺人说唱为“写书”。“亮书”是指艺人们

◆巍巍伏牛山，一年一度的马街书会就在伏牛山麓的宝丰举行。

的，最受群众欢迎的艺人。这种民间的评选方式被称为“打擂”。

在浩瀚的书会会场上摆阵对歌，从而展示自己吹拉弹唱的技能。而“写书”一词并非指著书立传，它是随着中原民间文化的发展，自然形成的一种文化交流现象。

马街书会和山东惠民的胡集书会并列我国北方两大书会。由于马街书会具有独特的民间艺术表演魅力和浓厚的文化底蕴，它被誉为“中国十大民俗”之一，宝丰县也被国家相关部门命名为“中国民间艺术之乡”。

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青铜，是指红铜与锡、铅等其他化学元素的合金，因颜色呈青灰色而得名。青铜器在中国原始社会末期已经产生，之后经历了长达十六个世纪的青铜时代，创造了辉煌灿烂的青铜文明。目前我国已知最早的青铜制品是1975年在甘肃东乡马家窑文化遗址中出土的一件单范铸造的青铜刀，装饰较少，反映出远古先民淳朴的审美意识，也是中国进入青铜时代的证明。

大“国之大事，在祀及戎”。对于中国中先秦中原各国而言，最大的事情莫过于祭祀国和对外战争。作为代表当时最先进的金属治上炼、铸造技术的青铜，也主要用在祭祀礼仪下和战争上。夏、商、周三代所发现的青铜五器，其功能（用）均为礼仪用具和武器以及围

千

绕二者的附属用具。

年

中国青铜器文化的发展一般被划分为

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◆司母戊鼎（商）

三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。形成期是指龙山时代，距今4500～4000年；鼎盛期为商周时代；转变期指战国末期到秦汉时期，青铜器已经逐渐被铁器所替代，不仅在数量上有所减少，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。

商代青铜器的雕塑特点

商代青铜器纹饰主体是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，早期的雕塑如二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。商代早期的青铜器，极少有铭文，以前认为个别上的龟形是文字，实际上仍是纹饰而不是文字。

商代中期青铜器的雕塑出现高浮雕附饰，但线条轮廓有浑圆感，与晚期浮雕轮廓线峻直锐利的风格不同。商代中期青铜器一般仍保持着不铸铭文的习惯，但个别器上发现铸有作器者本人的族氏徽记，但是没有发现被祭祖考的日干之称。

商代晚期青铜器的雕塑非常发达，纹饰的雕塑水平达到高峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展。纹饰不仅仅施在器身，有些视线不及的底部也装饰花纹。花纹总体风格森严庄重。这一期出现了记事形式的较长铭文。但最多不过三四十字。铭文铸工精细，内容有族徽、祭祀祖先、赏赐、征伐等。器形方面鼎除柱足外，出现了蹄形足；圆鼎较多，直耳略向外撇。

周代青铜器的雕塑特点

西周时期的青铜器基本上摒弃了商代的兽面纹及其变形的纹饰，尤其是中后期，兽面纹很少，即使有也多在足部和一些不起眼的地方。另外，商代的夔龙和鸟纹在西周时期也是少见，基本上弃置不用了。而替代的则是新的雕刻纹饰，当然，这些纹饰非常抽象，如重环纹、垂鳞纹、龙纹等。另外，还有一些无法解释的纹饰，比如波曲纹，在西周时期的青铜豆和青铜甑等器物上都有表现，一般认为这是一种不知名的兽纹。从风格上来说，周代的青铜器雕塑，已经打破了商人“重鬼”的传统，狰狞的风格有所弱化，而是出现了更多细腻和华美的雕塑。

青铜雕塑的载体

目前出土的青铜器包括炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。其中以日常所用的饮食器具装饰最为华美，例如鼎、鬲、

、角、斝、觚、觯、兕觥、尊、卣、盉、方彝、勺、罍、壶、盘、匜、瓿、盂、簋、簠、

、敦、豆、爵等等，另外乐器以及其他用具也都反映了商周时代的雕塑艺术。如编铙、编钟、钺等。

陶塑始于秦汉时期，它的出现为我国雕塑史和陶艺史上谱写了光辉灿烂的一页。秦俑在艺术表现上运用严格的写实手段，制作上采用模、塑结合的手法，运用塑、捏、堆、贴、刻、画等多种技法制作而成。它的发现被誉为“世界第八奇迹”。

秦汉乃至于唐代，形成了一种独具特色的雕塑艺术——陶俑。陶俑是代替活人或动物殉葬的一种明器。秦代陶塑突显活泼、开朗、写实的现实主义风格，秦始皇陵出土的7000兵马俑，个个如实塑制，充分显示出秦代陶塑高超的雕塑技艺。秦始皇陵兵马俑规模之大、气势之宏伟、形象之逼真，史无前例，开创了我国雕塑史上大型群塑的先河。

兵马俑的阵容

秦始皇兵马俑是世界最大的地下雕塑

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博物馆，总共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。一号坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米。俑坑中最多的是武士俑，身高1。7米左右，最高的1。9米。陶马高1。5米左右，身长2米左右，战车与实用车大小一致。人、马车和军阵通过写实手法加以再现。秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮

锋利如新。

二号坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。它由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）组成，是多兵种的特殊部队。陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件。这个军阵分为四个单元：第一单元位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心面东的160个蹲跪式弩兵俑组成；第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵。每列8乘，共有8列；第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列；第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。

三号坑位于一号兵马俑坑西端北侧，与二号兵马俑坑东西相对，南距一号坑25米，东距二号坑120米，面积约为520平方米，呈凹字形，门前有一乘战车，内有武士俑68个。从3号坑的布局看，似为总指挥部，统帅左、右、中三军。纵观这千百个兵马俑，其雕塑艺术成就达到了一种史无前例的高度。

秦俑的着色特点

秦俑的色彩主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色。如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这些颜色均为矿物质，例如辰砂、铅丹、赭石、孔雀石、铜矿、铅丹、褐铁矿、铅白、高岭土、无定形炭等等。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。

艺术风格

兵马俑整体风格浑厚，健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异，从中可以看出秦兵来自不同的地区，有不同的民族，人物性格也不尽相同。陶马双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感人的艺术魅力。